深圳动画制作公司认识当代动面类似对于语言和社会生活的认知，可以开拓到索绪尔的能指和所指。其中能指是动画中的结构，所指则是动面的功能；结构又是动画中的叙事框架，而功能则是多元化的写作手法，它们诠释了在语言符号学中对于叙事与写作的意义所在。语言符号学是对于动画作品进行科学性、理论性的探究，它将动画作品中那些仅能利用想象才可触及到的意象通过符号带人到结构的认知中去，再现了新的叙事与书写。在本章中，首先是对于动画叙事的探讨，叙事是动画作品中的结构框架，它是语言结构的能指，是最直接更具象的表现方式。

  深圳动画制作公司在叙事的符号风格上，以卡洛琳·丽芙所擅长的对比叙事为主。叙事风格都具有极强的符号特征，犹如刻画了许多不同边角的多边形图案一样。例如她在《两姐妹》中所呈现m的0形空间，又或者《街道》中的平行叙事，一静一动、黑白分明，这些都充分表现了卡洛琳·丽芙对于符号叙事的高度灵敏与感性；再者是对于叙事整合方式上的分类，更具代表性的是《弗兰克的电影》，它将叙事等同于符号词语的整合，又将符号通过组合与聚合的方式拼凑在一起形成一种新的叙事符号。《弗兰克的电影》在叙事的整合上是具有革命意义的，它就像把一个完整的字每笔每画拆散之后再重新组合结构一样，打破了常规，但又具有独树一帜的风格特征；除了叙事之外，符号书写则是以作品自身要素的修辞学范畴来解读，既是对动画语言内涵的诠释，也是对于客观喻体外延的置换，两者缺一不可，它解释了每一个动画符号隐喻和换喻的意义。如在《两姐妹》中的“抽屉里的镜子”，文中对于镜子除了本身的标志意义外，也给了它写作的隐喻意义，解释了镜子在现实与精神世界的内在冲突；相比内涵，符号的外延是写作行为所延伸出的意义，例如载体、印记、标志、指令等等。它们在动画中更多地是给予了邻近的延伸关系，其意义类似于符号中的换喻。

  深圳动画制作公司通过语言符号学的理论分析当代动画艺术，依据当代动画基本层次的三层关系，从创作者人手，以作品为核心点，推进接受者的介入反映，不仅让读者从一个全新的角度品读当代优秀动画作品，让当代动画有了一个完整的语言框架和新型的向量标码；而且能在一定广度和深度上促进动画和语言符号学的研究，推动它们本身的发展与完善；更为重要的是，能实现两者的交叉融合，开拓一个新的研究层面。节  二元对立：卡洛琳・丽芙的复杂符号。