深圳动画公司话语形象——动画片中的话语形象即是“说话的”动画人物形象或拟人化形象，实际上他们就是一幅幅图画，他们的动作包括形体动作和语言动作(即口型变化)都是动画影片的逐格摄影造成的。所以，动唇的话语形象就是一个活动的幻影，根本不是真人真物的再现。

    话语声音——在戏剧影视中话语声音是由演员作为话语形象传达出话语意义从而表达人物的思想、心理、性格、情感，但在动画片中，话语形象是图画，发不出声音来，只好请演员配音，这样真人的声音与图画的幻影便形成了极大的反差，二者难以融合，需要配音演员进行艺术的创造。在《宝莲灯》中，由当红影视剧大明星配音使二者达到完美统一。徐帆以清纯、甜美的音色刻凰了贤淑善良的三圣母；姜文用充满霸气的腔调活脱脱地表现出二郎神的冷酷、自负和骄矜；宁静略带沙哑的嗓音活现了嘎妹的山林野味；陈佩斯圆滑、活泼的声音中充满了睿智和机敏，把孙悟空的猴性表现得惟妙惟肖。可见，动画中的话语声音是赋予动画幻影以生命的重要手段，其中关键在于用声音塑造性格。

    话语意义——一般戏剧影视作品中，人物的话语是依照不同人物各自不同的思想性格发展逻辑必然而自然流露出来的语言，虽然编导者也注入了一定的主观意识和倾向，但人物性格一旦形成，编导者就无权左右了。否则，人物将成为编导者的传声筒，这是塑造人物的大忌。但动画片却不同，因为其中的人物形象或拟人化形象都是虚幻的，虽然也有一定的现实依据，但主观想像色彩更浓厚，注入的主观意图更多。虽然在一定程度上也遵循人物思想性格的发展逻辑，然而，它毕竟不是有血有肉的活人，因此，它的话语意义几乎是编导者赋予的。特别是表现妖魔鬼怪、神灵仙人、动物、植物以及科幻人物等，它们的话语意义则完全是编导者的思想传达。

    因此，深圳动画公司在动画制作过程中就必须严格、准确地把握形象动作、语音长度和节奏以及语义的强调或贬抑之间的紧密配合关系，以达到三者的和谐一致。

  线条、色彩、声音、动作和语言作为动画片构成的基本元素是观众通过视觉、听觉可以直接感知的，它们虽然是表层的，然而却是唤起观众欣赏兴趣的先导，也是作品艺术质量的基础。