深圳三维动画公司主体意义上的“镜子”潜藏着表达符号含义时通常需要运用隐喻的思维逻辑来推理：丽芙借助常体中的镜子能真实反映客观事物的含义，在动面中暗指“镜子”的“主体”，即姐姐的容貌。而实际上，m于对影片的精致追求，并未触及喻体的“镜子”才是真正展开想象的开始。这是一种想象的“留白”，把隐喻的内容留给影片未曾表达的部分，也就是一种“隐性隐喻”，这种“隐性隐喻”大致包含了三个“喻底”。个“喻底”是姐姐内心的精神矛盾，它在表达上的作用是塑造人物丰富的内心世界，用隐喻的方式来塑造角色的细腻与多情：姐姐是一个畸形人作家，善良又充满了才华，她一方面在自己的小说中不断地构建幻想世界，一方面又不得不因为天生异于常人的容貌而将自己与世隔绝。“镜子”代表了姐姐内心深处不可调和的矛盾，也是心灵通往自由之路的障碍物。深圳三维动画公司它不断提醒着姐姐，幻想的世界总是暗藏着危机，同时，建立在逃避之上的精神世界不可能感受到灵魂的深层欢乐。真正阻碍她心灵自由的，不是流言蜚语，而是自己内心深处对自我的否定。

    第二个“喻底”是叙事中“镜子”所呈现出的符号作用，这里的符号在“二元叙事”的影片节奏上是一个转折点，也是矛盾爆发前的预热反应，是一种警示或说是暗藏的提醒：黑暗的房间是姐姐内心被禁锢的世界，现实的冲击就要来临。然而，“抽屉里的镜子”虽然明示了姐姐幻想世界的残酷，但她却选择了继续“退隐”，不让现实靠近，直到后来书迷的来访打破了平静，“强制性”地让姐姐回到生活中。在这其中，“抽屉里的镜子”就成了叙事中矛盾来临前敲响的警钟，成了巨浪到来前的波涛，又或是黎明前敌人吹响的号角。同时，它也在突如其来的矛盾之前，给了观众一个迎接高潮的准备和喘息的间隙。后一个“喻底”是留给观众的，它是比喻观众自身的“镜子”，是观众在观看完影片后所折射出的自我。这种隐喻能引起人们内心深刻的共鸣，因为它让人开始思考思想背后的灵魂。2．与现实对抗：精神的“弓箭”。

    深圳三维动画公司在《两姐妹》中，现实与精神之所以成为矛盾，是因为“生存”与“自我”的不可调和性，而这种“不可调和”正是来源于人性本源的矛盾。不可调和的矛盾使得影片情感得到升华，“生存”与“自我”的冲突一触即发，撕碎潜藏的面具，让影片高潮来临。为了让矛盾升级，丽芙用巧妙的符号言语为动画中的姐姐安排了一把精神的“弓箭”。这把精神的“弓箭”在影片中并未用直接的语言符号来表达，而是运用了更隐晦的表达手法——问接符号。问接符号在影片中的作用不是像直接符号那样具有明显的“能指”和“所指”，它的“所指”更多表达的是符号的“外延”。此外，间接符号在叙事中的运用需要导演具有充分的思考和成熟的制作经验来把控，它虽然没有直接的符号元素，却关乎整个影片的叙事风格，是影片中大的亮点。